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      徜徉在光色与彩墨之间

        作者:赵勤国2012-04-17 11:03:01 来源:
        徜徉在光色与彩墨之间
        ——品读邹光平先生的油画近作

        西方油画对光色的关注始自印象派画家,“光色”遂成为独立的形式语言。印象派绘画那种抒情诗般的效果、轻音乐似的奏鸣,给人以愉快澄明的心理享受。雷诺阿笔下影影绰绰的光斑、空气和少女,弥漫着温馨的气氛。印象派画家笔下的光影毕竟是写实性的,而现代观念的光影是非描述性的,它不是再现自然,而是画家发自内心的主观感悟,是光色与心灵的交响。 
        在东方绘画中,根植在传统文化土壤里的中国水墨画,在宣纸上挥洒点染,那种空灵的水墨渲染、泼墨泼彩、线条造形等等,使墨、色、点、线、面整合为一。在墨色淋漓的水墨世界里,呈现出具象与抽象交融的意象世界。
        品读邹光平先生的油画近作可以觉察到,他正徜徉在光色与彩墨之间。艺术发展到当代,封闭的艺术门类界限正在消融,艺术家试图打破学科间的传统壁垒,寻找彼此沟通的契合点。光平在长期游走在油画和彩墨画之间,不断探索,使中西绘画语言在自己的作品中融为一体:在油画中有彩墨淋漓的润泽效果,在彩墨画中有厚重绚丽的色彩效果,具有综合性特征。
        这种综合,无论从艺术自身或时代角度看,都是很有价值的。从艺术自律和形式语言自身角度来看,每个时代的艺术家理应为艺术史增添新的艺术形式或新的语言符号;从时代角度来看,“笔墨当随时代”,不同时代的人的情感、趣味和观念均不相同,艺术家理应反映这种变化。
        好的艺术作品中往往蕴含着生命的律动。六朝南齐谢赫在《古画品录》中提出“六法”概念,将“气韵生动”列为第一。“气韵生动”指作品有生气、有韵致,不呆板、不迟滞、不疲沓,画面形象是活生生而灵动的。光平是一位有激情有灵气的画家,“气韵生动”成为他自觉的艺术追求,其作品中的视觉形象有情感、有弹性、有力度、有生命的活力。
        每位有价值的画家都具有特质。光平是对色彩特别敏感的画家,色彩美感在其作品中显得十分突出。他的作品不表现自然真实光线,没有特定光源,闪烁着精神的灵光。画面中翻涌着色彩的波澜:爽快灵动的笔触,随意挥洒的意味,颤动朦胧的光斑,微妙多变的色域,使人仿佛嗅到阳光的气味,感受到空气的湿度。画面形象呈现出勃勃生机,光色语言将光明、晴朗、青春、萌生的意蕴传达给公众。
        艺术应该给人以愉悦和放松,光平的近作已进入安闲自在的境界。这既是画家自身生存状况的显露,也是在经历了艰辛探索之后的从容,更是“既雕既琢,复归于朴”的天然。 
        作为30年前相识的老同学,当年就发现“勤奋”是光平的一大特点:勤于作画、勤于实验、勤于思考。他心气平和,脚踏实地,酷爱艺术,痴迷绘画,低调作人,在寂寞中不懈的探索之途上一路走来,眼下臻于化境。光平的油画与彩墨画近作显示了新的思索与实验,同时又把形式语言的探索触角伸向了未来。

        2009年6月于山东师范大学
        (作者为山东师范大学美术学院副院长、教授)




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